「六・七岁」Tamara 陶瓷作品展

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「六・七岁」Tamara 陶瓷作品展

展览时间:
12 / 5 - 12 / 27 / 2020

作家在廊:
12 / 5 - 12 / 6

展览地点:
铃木商店 · Space + Cafe
北京 朝阳区 将台路海润国际公寓公建 2 号楼 3 层


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Know more about Tamara

问:这次铃木商店的展览和上次时隔 2 年,上次的展览作品是你在北京过了一个夏天制作的,这次展览的作品是在哪里完成的?

这次的作品全部都是在福州完成的。以前喜欢去不同的地方做陶瓷,是为了体验不同地方的泥土和观察当地制陶者的状态,会有一些经验的累积,现阶段已经大致明了自己喜欢的泥土质地和探索的方向,所以趋于稳定。

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问:工作室从景德镇搬到了福州,你觉得两个地方的创作和生活环境有什么不同吗?

虽然不少青年创作者涌入景德镇,然后留下来,但我在景德镇的时候一直有一种格格不入感,承受不住潮湿和咸辣,也没有朋友。福州的饮食、气候、地理位置都优于景德镇太多,就像植物回到了适合它生长的环境里;其次,我在这里有信任和欣赏的朋友们,在一起非常放松,大家做不同的工作,话题比一直聊陶瓷多元和宽广得多,这对我来说是非常快乐的,那作品自然也会传递出自在和放松。

问:在不同的地方做展览,是否有特定挑选或者制作展品的考虑?

我会结合展览的空间和自己当时想要表达的想法来准备展品,比如选择的泥料、色系、器皿和装置的比例、体积大小、整体数量上都会来配合这个空间,我认为这样的观展体验会比较好。

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问:相比传统器型,你好像更喜欢不断创新?传统器型对你来说是怎样的一种存在?

其实,我们平时提到的传统器型主要指的是宋元明清时期的,也是中国陶瓷器工艺的巅峰时期,再早之前的呢,大家比较不会关注到唐以前的陶瓷器、青铜器、金银器、漆器、玉器、石器等等,我很喜欢去博物馆,也很多灵感都来自博物馆,中国艺术往上推6000年,这中间有太多东西都值得学习,甘肃的土陶学造型,北魏的壁画学色彩,东晋的佛造像学肌理、唐宋的工笔看内容…

作为生活在这个时代的手工艺者,我想的是现代人的生活和使用习惯,就好像你看宋瓷不能光看它器型、线条、釉色之美,如果看过《东京梦华录》《宋朝饭局》《宋朝茶席》等介绍宋时期的民间生活的内容,你就明白那个美丽在当时是为什么会出现,龙泉青瓷或定窑白瓷现在看来是传统在当时可是相当时髦呢,我们要去学习传统器型背后那个不具象的东西,不是一个表面形象,否则300年后看现在,我们给出了什么呢?

问:装置作品越来越多是因为相比器皿装置作品更让你有兴趣吗?装置和器皿在你工作中的比例是什么样的?

确实,装置作品越来越多。因为做器皿其实从画图、思考制作步骤、选用的泥巴、釉药的特性、烧窑的温度气氛等等,都是非常理性的工作。从「用」的角度来说,器皿制作是局限性的,无论造型和定价上我也都不想把器皿做成一件不能用或者舍不得用的东西。做装置作品就很好玩,当它完全「无用」后创作就变得很自由,而且实现的过程也比器皿有更多的挑战和惊喜。比例上还是器皿大得多,装置占十分之一吧。

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问:做陶瓷对你来说最大的意义是什么?以依靠制陶为生,最重要的条件是什么?

做陶瓷对我来说最大的意义是——开心。专注令人开心、独立完成令人开心、创造令人开心,没有尽头的探索令人开心、有人喜欢令人开心、有人喜欢还能买下来让人最开心。

依靠制陶为生最重要的条件是——不着急与不拧巴,「制陶」不着急,「为生」不拧巴。网络时代是一个对创作者非常友善的时代,这个时代里不存在怀才不遇的人,首先你对制陶这件事是有纯粹的热爱,那一定是不着急的,然后大大方方得让人看见,哪怕只有一两千个人喜欢你的作品愿意买下来,你也能「为生」下去,继续做热爱的事情。

问:有特别喜欢的陶艺家吗?有对创作产生什么样的影响吗?

陶艺家里我只能说我喜欢某一类型的,全球范围里都有,日本作者居多。但要说对创作有影响的是一位乌拉圭的雕刻家 Gonzalo Fonseca,我非常喜欢他的作品,石料和泥料在色彩上是很接近的,他还原石材本身粗粝的质地,又不给人压迫感,雕刻的线条张驰有度,藏着很多耐人寻味的小细节和趣味,既有原始感又有未来感。

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问:和 kreuzzz 、墨白、阿毛不同作者联展这样的形式如何激发你的灵感?

Kreuzzz 的作品是天马行空式的,墨白的作品是唯美纯净式的、阿毛的作品是民艺实用式的,这类联展都像是他们从脑袋里递给你一个梯子让你看见他们的创作路径,也给你一些压力要和他们产生联结,你就会去放大自己这方面的特性,如果没有这样的联展我可能永远也打不开自己的这一面,以及体验到乐趣,「哦,原来我还能做出这样的作品啊」。

问:会有厌倦或是没有灵感的时候吗?这种情况下是怎么度过的?

目前还没出现厌倦,只有身体的疲倦。还有非常非常多的想法想要去做,无论外界的评价是好是坏。

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问:除了做陶,有其他感兴趣并经常做的事吗?除了做陶瓷你好像也喜欢画画?

除了做陶,阅读、画画、编织我都很享受。我从小就很喜欢画画,画画是件比做陶瓷更开心的事儿。

问:有什么方面或者新的事情是你想去做的?如果不做陶瓷会有什么样的生活?

我想学一个新的手艺,能和陶瓷互补的,因为陶瓷材料易碎和沉重的特性,我想接触一个更轻盈的载体,可能是大漆也可能是纸类的。已经过去了的日子我没办法去假设一个不做陶瓷的生活,但今年肩周炎的原因,停工了一个多月不能做东西,我想过如果有一天身体不允许了,我要做什么?我想开一间私人画廊,做很微型的展,无论创作者有没有名气,受不受人欢迎,来自哪里,只要 ta 的创作能打动我,哪怕只展一幅画、四张照片、十个杯子、三件衣衫、一个人的独舞、二十四小时的纪录片…

问:能推荐几本关于陶瓷器方面的书籍吗?

推荐称不上,就分享几本我认为对我有帮助的陶瓷类书籍

The British Museum《CHINA A HISTORY IN OBJECTS》

叶喆民《中国陶瓷史》

陈健捷《工艺五讲》

马未都《瓷之色》

哈里.费瑟儿《陶瓷制作常见问题和解救方法》

松井信义《日本陶瓷器入门》

赤木明登赤木智子《赤木家的食器柜》

北大路鲁山人《陶说》

祥见知生《日日之器》

柳宗悦《茶与美》《物与美》

安藤雅信《美的觉知》

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问:当下“网红”这个词盛行于世人口中,有称赞者有讽刺者也有不得不被同类者…作为一位陶瓷作者你如何看待这个词?

网红本来的词性不重要,就我自己以及接触的人群来说是一个负面的形容词,简明扼要的俩字告诉你“徒有其表、毫无实力”。但这么绝对对吗?有人很努力地学习生活做有意义的事儿,但偏巧上天眷顾又天生丽质。单纯借助网络炒作起来的,会很快被反噬,大众虽然很容易见异思迁但也有自己的判断,我相信能被留下来的一定是有实力的。

陶瓷作者在社交平台分享自己鸡零狗碎的日常,其实和普通社畜没什么分别,只是相对常规的工种来说,工作内容和生活状态都更令人好奇罢了。就我自己而言,现实生活中我很容易尴尬,隔着网络却可以非常自如地分享和表达,我相信这很多人都能理解吧,网上po的作品每一件都是我亲手做的,照片是我自己拍的,文字也是自己写的,就是很日常的一些记录,别人如何给我贴标签立人设这我无能为力,我能做到的是:对自己诚实。

问:你觉得自己的性格中的哪些是适合作为创作者的?哪些是适合作为手工制作者的?你爱孤独还是好热闹?

我的性格中适合做为创作者的部分是好奇、感性和勇敢;适合作为手工制作者的部分是独立、理性和耐心。

从心底来说我偏爱孤独,但今年开始会比较爱热闹,也仅限于和喜欢的朋友们。

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问:今年铃木商店的展览名叫「六・七岁」,有什么特别的意义?

我一直想做一个和玩具、童年有关的系列作品,也觉得这个主题非铃木商店莫属,所以一年前敲定这个展时,周宁问我,我就说我要做一个玩具主题的展,虽然那时作品都只在我的手机备忘录里。在看到这道问题前我没有想过自己为什么有这个念头,现在回想起来,我觉得是因为我的童年太孤单了,老是被家长关起来只能一个人玩玩具看动画片,和小朋友做游戏的时候又很笨,渐渐我自己也不愿意加入集体游戏了。这种本质上的孤独和自卑感一直伴随到近两年才有所好转。6、7岁是一个人很纯真的年纪,正是小朋友们可以一起玩游戏的时候,刚好铃木商店 6 岁了、我做陶瓷也 7 年了,我希望这个展不只是你们来看我的作品或者来吃一顿饭而已,而是做展的人、做饭的人、策展的人、观展的人一起参与的一场开心的游戏。

问:期待 2021 年吗,经过了 2020 年还会在心里计划未来吗?

不止 2021 年,我对未来一直都充满期待。不会有非常具体的计划,但会有大概的方向,比如我要学一个新的手艺。

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